martes, 16 de junio de 2009

mas sobre el librodeartista

El libro de artista. Diálogo entre la palabra y la imagen

Por: Jaime Marata Laviña

No es fácil dar un concepto unívoco de libro de artista cuando hacemos referencia a un tipo específico de obras hechas por artistas en ediciones limitadas: "después de ver cientos y cientos de libros de artista he llegado a la conclusión de que lo de menos es la definición que se haga de esta especialidad que tiene la virtud de cumplir una de las máximas del arte total: la tendencia natural a integrar todas las artes a la búsqueda de un lenguaje universal que haga que el libro sea un objeto único, mágico y comprensible por cualquier lector de cualquier cultura y en cualquier lugar del mundo.

publicado por librodeartista.info

lunes, 15 de junio de 2009

acerca del libro de artista-

Aqui van algunas definiciones que buscan precisar este medio de expresión plástica

José Emilio Antón: El libro de artista es una obra de Arte, realizada en su mayor parte o en su totalidad por un artista plástico. Es una forma de expresión, simbiosis de múltiples posibles combinaciones de distintos lenguajes y sistemas de comunicación. Las posibilidades tipológicas, formales, conceptuales y técnicas de los libros de artista son muy variadas; sus infinitas formas creativas hacen necesario aventurarse a un intento de clasificación, teniendo en cuenta que cualquier propuesta quedará siempre superada por su variedad y complejidad (muchos libros podrán situarse en varios apartados simultáneamente).

ISABELLE JAMESON: El tipo de volumen producido por una sola persona, en cumplimiento de la forma tradicional del libro y cuyo mensaje pasa a la vez por el contenido textual, cuando esté presente, y por la forma plástica del objeto. Consideraremos pues como libro de artista las obras cuyo continente y contenido forman un conjunto coherente que expresan el pensamiento plástico del artista.

Johanna Drucker: Es fácil decir que un libro de artista es un libro creado como obra de arte original, más que una reproducción de una obra previamente existente. Y también decir que es un libro que integra los medios formales de su realización y producción con sus cuestiones temáticas o estéticas. No obstante, esa definición suscita más preguntas que las que responde: ¿Qué es una obra de arte -original»? ¿Tiene que ser una obra única? ¿Puede ser una edición? ¿Un múltiple? ¿Quien es el autor? ¿El artista que ha tenido la idea? O ¿sólo si realiza todo el trabajo comprendido en la producción, impresión, pintura encuadernación. fotografía o cualquier otro aspecto relevante? O ¿hay que tomar en consideración a cada uno de esos practicantes . sobre todo cuando hay que hacer transformaciones complicadas que van desde los dibujos hasta el grabado, o desde fotografías hasta las planchas entintadas. o cuando la encuadernación tiene una forma estructural que ha sido diseñada o codificada por alguien que no sea el artista? ¿Qué tipos de medios de producción pueden incluirse en esa definición? ¿Es un grabado de Gestetner tan válido —como medio de producir arte— como una piedra litográfica, un grabado en plata o un bloque de linóleo? ¿Qué pasa con las impresoras de ordenador y las fotocopiadoras? ¿Es una obra hecha sólo de hojas encuadernadas u otro papel base una producción literaria? ¿O un libro hecho con hojas en blanco? ¿O imágenes apropiadas? La mayoría de la gente está de acuerdo en cuanto a una definición razonable de lo que es y no es un libro. Pero en el caso de la obra de artistas, esa definición evidente pronto pierde nitidez. Un libro ¿tiene que estar en forma de códice? ¿Se incluyen en la definición los pergaminos? ¿I.as tablillas? ¿Las barajas de cartas? ¿Un bloque de madera en cuyo dorso se ha pintado un título, como en un lomo convencional? ¿Un espacio en el que entrar, hecho de paneles gigantes articulados? ¿Un concepto metafísico, incorpóreo, pero invocado en la performance o el rito? Aunque esas preguntas sólo tratan unos pocos aspectos de una definición del libro de artista, muestran la dificultad inmediata de tratar de hacer una única y simple declaración sobre qué constituye un libro de artista.

jueves, 11 de junio de 2009

sobre el reciclaje en grabado



Inicio el proceso de reciclaje usando como matriz la tapa interna del tarro de nescafé,la arrugo y la paso por la prensa obteniendo un gofrado y una nueva forma, que oficiará de matriz .Esta la entinto con rodillo y luego en hueco.El círculo es un forma muy fuerte y difícil de romper
Por otro lado,luego del cambio de casa de mi sobrina...obtengo una cantidad de plástico de embalaje...con la intención de darles algún uso. La transaprencia resulta atractiva..la doble capa ...
y la gran cantidad de globitos que habitualmente dan ganas de reventar, hacen de este material,
objeto cotidiano , mi objetivo...lo corto, dandole forma lo entinto con rodillo y lo imprimo en un papel. Conservo el plástico entintado, e imprimo sobre éste mi matriz de tapa de nescafé, entonces el que fue matriz se transforma en soporte...y asi el envase desechado va cobrando un nuevo destino...el envase ya utilizado...ya ha cumplido su fiunción...y es rescatado para dar paso a una nueva realidad.

un largo proceso desde el primer intento con la tapa interna del tarro.Del tarro al plástico de globitos,del circulo al envase de huevos...cartón, protección ,continente,desecho...vacío...bandeja de aluminio de una pizza dominguera...se calienta, se come , se lava y no se bota...
se gofra...se entinta...se imprime una y otra vez
otro envase de comida china de celebración...se compra..se traslada...se calienta...se come...se ¿bota?....se lava...se recicla... se parte ...se gofra con una lija, que no cubre todo el envase para producir contraste...ya no se reconoce el original...se ha roto la forma..ya no puede contener...

domingo, 7 de junio de 2009

bitacora iniciática: grabado menos tóxico






Luego de mucho indagar en la web y de contrastar diferentes informaciones y experiencias,por fin he logrado hacer mi primer mordiente y barniz stop out , que equivale al de retape que ocupamos en nuestra escuela.
El mordiente lo preparé en base a sulfato de cobre pulverizado(que encontré por fin en Ferreteria DEVA,calle Quillota,para
los que viven enViña).
Preparación base concentrada:
100 grs sulfato de cobre
100grs sal gruesa de cocina
1 litro de agua
disolvi primero el sulfato de cobre en agua filtrada fría
agregué la sal , se disolvió casi por completo pero quedó una cierta cantidad abajo.

en alguna de las lecturas que vi, decía que el sulfato de cobre conviene ponerlo en una bolsita colgando en la parte de arriba del recipiente con agua ya que por sus características una vez que se apoza es dificil que se disuelva...

El barniz de retape
1 volumen de cera nugett autobrillo para pisos cerámicos
1 volumen gac 100 de Golden (en Chile se consigue en Color Animal,Santiago,Nueva Costanera con Espoz)
1 volumen de Golden fluid Acryilic negro


La plancha de aluminio había sido protegida con gac100 de golden puro y tenía una primera mordida en ácido muriático.
fue muy fácil desprender el gac una vez mordida la plancha.
Sobre esta misma plancha aplique con pincel el gac puro y luego sobre ésta, el barniz preparado en un sector solamente.

Diluí la preparación base de sulfato de cobre usando 500ml de base mas 500 ml de agua.
Puse la plancha por app 20 min.Transcurrido app. 4 min se comenzó a oscurecer y pensé que esatba llegandoa un hermoso y aterciopelado negro profundo, la saque de la bandeja y la lave con agua y salieron unos sedimentos rojizo oscuro...que se desprendían facilmente con una espatula plastica suave...ahí viene mi primera duda..¿hay que dejar estos sedimentos o quitarlos?.

Segunda duda:¿ el mordiente salino de sulfato de cobre es sensible a la temperatura?,¿el tiempo de mordido depende del uso del mismo?,dado que no se aprecian emanaciones de gases o vapores ¿hay que usar guantes y mascarilla durante el proceso?¿sería conveniente tapar la bandeja?.Yo hice esta parte del proceso al aire libre y con mucho frío.
Una vez finalizda la mordida, vino el arduo proceso e desprender o quitar el barniz.No se si porque estaba mordida la plancha con anterioridad, o por el efecto del sulfato decobre, pero esta vez fue difícil sacar tanto el gac como el barniz preparado.
Otra anotación que debo hacer es que no desengrase la plancha antes.
En todo caso cabe hacer notar que el barniz resistió perfectamente , pero a diferencia del Gac puro utilizado la primera vez, esta vez quedó un poco poroso lo que me produjo una textura mas interesante.Pero no es una cobertura total.
Cuando colé el mordiente, quedó un residuo que boté por la cañería , ¿ésto será inocuo o debo embotellar estos residuos? . Como ven no es fácil el camino hacia el cuidado ambiental, hay tanto que conocer y vencer .