jueves, 8 de noviembre de 2007

Grabados de VAlparaíso Serie reminiscencias de la memoria



En 1981, caminando por los cerros de Valparaíso con la máquina fotgráfica,ciertas imágenes fueron capturándome. Hoy, casi 27 años después...resurgen con una nueva mirada...

jueves, 18 de octubre de 2007

visita a la fundación tapies

fragmento
es u tipo de esponja densa o resina....horadada....quemada....con mucho volumen...

fragmento

jueves, 11 de octubre de 2007

MObiliario del Sr. Henrik Boegh y otros temas de interés

http://www.artbag.dk/www-grafisk-eksperimentarium-dk/spansk/GrafiskEksperimentarium.html?page=indhold_forside.html

ESTA ES LA PÁGINA DE Henrik Boegh, quien generosamente pone sus conocimiento y sus modelos para beneficio de la gran cantidad de grabadores interesados en los nuevos caminos hacia un grabado menos tóxico. Gracias Sr. Boegh !!!!!!!!!
Click : Hágalo Usted
Ahi aparecen los modelos con sus instrucciones de los implementos básicos para un taller de grabado no tóxico.

Gran número de grabadores y Facultades de Bellas Artes hasta ahora han declinado el cambio al Sistema No tóxico por motivos financieros. El coste de las cabinas de secado, cabinas de aguatinta y unidades de exposición UV para un estudio profesional puede constituirse en un hecho disuasorio, si se han de adquirir en el mercado profesional.

Sin embargo, un grabador hábil o un técnico de taller de una Facultad de Bellas Artes fácilmente pueden dar soluciones totalmente profesionales a este problema, y en verdad aún mejor que las soluciones del mercado, ya que éstos serán construidos para su uso determinado.

El equipo siguiente es el que debería existir en un Estudio moderno No tóxico:



Cabina de secado



Instrucción
El punto de partida es 50 x 58 x 70 cm o 20 x 23 x 28 pulgadas de un mueble de cocina (estándar). Podemos sujetar la cabina a la pared junto a la cabina de aguatinta y junto a la cabina de exposición UV, o bien colocarlos
alrededor del estudio en cualquier parte donde quepan mejor.

Cortaremos un agujero en el centro de un tablero de aglomerado o contrachapado para encajar un secador de pelo. Entonces, atornille placa en el gabinete. Si secador de pelo es ruidoso, podemos colocarlo fuera mediante un cuello de goma. Coloque un estante de CD barato (por ejemplo de IKEA) en el interior de la cabina para colocar las planchas.
Materiales
– 1 Mueble de cocina con puerta
– 1 Aglomerado de 60 x 58 cm (24 x 23 pul-gadas)
– 1 Secador de pelo
– 1 Estante de CD

Coste, con materiales nuevos: Aprox. 80 EUROS/$ 87http://www.artbag.dk/www-grafisk-

Cabina de Aguatinta


Insolador



Marco de Vacío

Grabado menos tóxico

Grabado Menos Tóxico


Tóxico: perteneciente o relativo a un veneno o toxina.
Puede producir daño.

Desde la prehistoria en que el hombre quiso plasmar las imágenes, como una forma de dar testimonio de si y su relación con el cosmos y la naturaleza, el artista ha ido utilizando los diversos materiales que ha tenido a su alcance y ha ido a la vez desarrollando nuevos materiales y técnicas a medida que se iban sumando nuevos conocimientos, nuevas tecnologías y así hasta nuestros días, en que tenemos a nuestro alcance los más variados productos e insospechados avances tecnológicos.
Así han evolucionado las técnicas y los artistas tenemos a nuestra disposición además del enorme bagaje que nos lega la historia y la tradición del oficio, una serie de nuevas opciones que nos permiten ser más respetuosos con nuestra salud y con la naturaleza.
El Grabado es una técnica apasionante.
Pone en directa relación al artista con materiales y productos como solventes, tintas disolventes hidrocarburo, trementina, parafina, asfalto o betún de Judea, resinas, ácidos ,etc. que son tóxicos tanto para la salud como perjudiciales para el medio ambiente. Los procedimientos requieren de cuidado, de condiciones de ventilación y manipulación adecuada de dichos productos. Es necesario usar todos los medios de protección para protegernos de los vapores tóxicos, de peligros de incendio o infamación y de daños a la piel, ojos, pulmones…etc.
Es posible hoy día utilizar medios más sanos, menos peligrosos que tienen los mismos alcances expresivos e incluso se utilizan materiales más económicos, de uso doméstico y más ecológicos.
El grabado nació como una técnica de reproducción pero se ha convertido en una de creación, nació rígido, por la disciplina que debía imponerse, pero hoy se propone flexible, en el uso y combinación de materiales menos tóxicos.
Toda la investigación y experimentación que a partir de los años 90 han estado desarrollando diversos artistas, tanto en España, Inglaterra, Dinamarca , Francia, ,Suecia, EEUU, Canadá , Argentina y probablemente en diferentes rincones del planeta unen los procesos mas ancestrales de la fotografía y del grabado con materiales y procesos químicos, mecánicos y digitales actuales. Mordientes alternativos, tintas al agua, barnices acrílicos, solventes vegetales , bloqueadores a base de resinas acrílicas han ido sustituyendo en estos talleres de investigación a los antiguos materiales más tóxicos que ocupamos en nuestro taller.
Actualmente se han ido desarrollando varias técnicas diferenciadas de grabar con las que se logra estampar imágenes de gran calidad técnica, y que se ha venido llamando atractivamente “grabado no tóxico”. Varios son los enfoques y técnicas que se han mostrado para grabar de una forma más respetuosa con el medio ambiente y con la salud de los grabadores.
La técnica más extendida está siendo el fotograbado en film fotopolímero, por sus buenos resultados y las posibilidades para algunos grabadores de experimentar con imágenes digitales, o bien dibujando directamente las transparencias, que se expondrán sobre la película de fotopolímero, y que previamente revelado será estampado como un grabado en hueco tradicional.
Intaglio Solar: Uso de Fotopolímeros
Foto polímeros, son polímeros que transforman su estructura al ser expuestos a la luz ultravioleta, formándose moléculas gigantes, que se encadenan en forma de red tridimensional, o bidimensional (depende del polímero empleado), endureciendo el sustrato polímero y haciéndolo insoluble. Se prepara la matriz sacando una fotocopia sobre acetato de un dibujo, una pintura, una foto, o un fotomontaje, se pone el acetato sobre la placa solar, y ambos dentro de una camarita armada con dos vidrios y una plancha de goma espuma, que se afirma con ocho apretadores, estableciendo una fuerte presión para generar vacío, todo esto se hace en la sala a oscuras, luego se lleva la camarita al sol y se expone durante diez minutos en ángulo de cuarenta y cinco grados, esta acción producirá el efecto deseado, las zonas cubiertas por el tonner de la fotocopia quedarán protegidas de la luz solar, las zonas liberadas de tonner sufrirán la transformación que implica la exposición a la luz solar. Se lleva nuevamente a la sala, se desarma la camarita, se saca la placa y se pone bajo la llave, limpiando el excedente de emulsión fotosensible con un pincel o cepillo durante no más de dos minutos, se seca con aire frío, y se expone nuevamente al sol para terminar el proceso de recomposición molecular de las partículas del foto polímero. Se entinta, edita de la misma manera que para la punta seca, o el aguafuerte o aguatinta con mordientes químicos. Se realiza la limpieza de la placa y de los utensilios siempre con aceite y estopa. El fotograbado con film fotopolímero es de gran interés para los fotógrafos y artistas que utilicen o quieran combinar imágenes fotográficas con otros recursos gráficos . Estos procedimientos se basan en los barnices acrílicos y sales más seguros.
Otros grabadores, han investigado con el grabado electrolítico, una olvidada y
prácticamente desconocida técnica del siglo XIX, una de las técnicas más atractivas del “grabado no tóxico” sobre placas de cobre y zinc.
El grabado electrolítico tiene sus principios básicos en el galvanismo o producir
químicamente electricidad. Si introducimos dos placas de metal en paralelo sin que haya contacto entre ellas en una disolución conductora del mismo metal y se conectan a los terminales de una fuente de corriente continua, la corriente fluye de una placa a otra a través de la disolución de sulfato (electrólito). Éste es el proceso, el sulfato de cobre contiene iones cobre positivos e iones sulfato negativos, unidos como los extremos de un imán. Al fluir la corriente, los “iones” positivos y negativos del electrólito se separan y son atraídos a la placa de polaridad opuesta.
Los iones cobre positivos se pegan al cátodo y los iones sulfato negativos son atraídos a las áreas desnudas del ánodo y reaccionan con el cobre de la superficie, “oxidándola” y corroyéndola. El resultado de este proceso es exactamente igual que cuando se graba con un ácido. Mientras los iones de cobre están volviéndose cobre sólido en el cátodo, una cantidad equivalente de cobre está siendo extraída del ánodo, conservando por
tanto el sulfato de cobre su concentración original. La cantidad de iones de metal disuelta en la disolución no cambia, así el baño electrolítico es reutilizable. No se agota la disolución. Para nuestro interés como grabadores, la placa que deseamos grabar estará
introducida en el tanque como ánodo (polo positivo); la otra como cátodo (polo negativo). La profundidad de la talla depende del tiempo, la riqueza del sulfato y el voltaje.
Este es un sistema seguro que no genera gases tóxicos como los que se producen al grabar con ácido nítrico, o clorhídrico, las placas de zinc o cobre.
Con una corriente de 0,5 V obtenemos tallas imprimibles y no necesitaremos más de 1 V para tener resultados excelentes. Aunque se ha grabado con una corriente de 6 V, hay autores que consideran que puede ser peligroso este voltaje, a partir de 10 V se generarán gases de hidrógeno y oxigeno, que unidos pueden ser un explosivo.
Para grabar no necesitamos más que una fuente de corriente continua, con controles de voltaje y amperaje, una cubeta vertical, y sulfatos de cobre o zinc para grabar respectivamente placas de cobre o zinc. Y realizando unos cómodos controles de seguridad: como no elevar el voltaje y usar guantes al sacar las placas del electrólito, el sistema es bastante seguro, cómodo y saludable.
Teniendo en cuenta por una parte, que esta técnica trata de ser utilizada como
alternativa al grabado en talla sobre metal, libre de residuos, de los ácidos y sus
emanaciones nocivas para los grabadores y el medio ambiente; está entonces acorde con la sensibilidad de nuestros tiempos para con la salud y el medio ambiente, y como por otra parte la técnica aún no ha sido difundida y por tanto practicada sólo por unos pocos grabadores, entiendo que tiene un componente experimental prometedor en el futuro.
Es tiempo de explorar.
.


Efectos de los distintos materiales de uso en el grabado tradicional , sus efectos en la salud y posibles alternativas.
El acido nítrico, hidro clorhídrico ,el muriático, el mordiente holandés, el cloruro férrico pueden producir daño a los ojos, a los pulmones, a las membranas nasales y a la piel. Alternativa : proceso electrolítico galv-etch y galv-on para todo tipo de planchas metálicas y Bordeaux etch’, sustituto no electrolítico para aguafuerte en Zinc.
Los Barnices de bola duro y blando, el barniz de retape, los barnices basados en xylol, pueden producir irritación en las mucosas, náuseas, dolor de cabeza , emanaciones tóxicas o cancerígenas cuando son calentados, depresión del sistema nervioso central. Alternativa: tinta de impresión en relieve aplicada con rodillo suave, antes que se seque se usa como barniz blando y estando seca se usa como barniz duro.
La Pez de castilla , el betún de Judea o asfalto en polvo, pueden producir alergia ,vapores cancerígenos, dolor de cabeza e irritación de los ojos y de la piel.. Alternativa : “fractint” barniz con aerógrafo o tinta de impresión en relieve pasado por la prensa.
Los solventes como la parafina, bencina, aguarrás mineral, trementina producen Irritación de mucosas, depresión del sistema nervioso central, daño a la piel y se sospecha que puede dañar los riñones. Alternativas: etanol(alcohol etílico para limpiar barniz, fractint o barniz de tinta y agente limpiador vegetal(VCA) para limpiar tinta. Para limpiar la tinta de las planchas se puede incluso utilizar aceite vegetal de cocina seguido por detergente líquido como el Quix. Para la tinta seca se puede usar etanol y para remover la tinta endurecida , acetona.

Xilol La exposición a niveles altos de xileno durante períodos breves o prolongados puede producir dolores de cabeza, falta de coordinación muscular, mareo, confusión y alteraciones del equilibrio. La exposición breve a niveles altos de xileno también puede causar irritación de la piel, los ojos, la nariz y la garganta; dificultad para respirar; problemas pulmonares; retardo del tiempo de reacción a estímulos; dificultades de la memoria; malestar estomacal; y posiblemente alteraciones del hígado y los riñones. Niveles de xileno muy altos pueden causar pérdida del conocimiento y aun la muerte.
¿Qué le sucede al xileno cuando entra al medio ambiente?
‘ El xileno se evapora rápidamente al aire desde el suelo y cuerpos de agua.
‘ En el aire, es degradado a sustancias menos perjudiciales por la luz solar.
‘ En el suelo y el agua es degradado por microorganismos.
‘ Una pequeña cantidad se acumula en plantas, peces, mariscos y en otros animales que viven en agua contaminada
con xileno.
Toxicidad: Al igual que el benceno, es un agente narcótico. Las exposiciones prolongadas a este producto pueden ocasionar alteraciones en el sistema nervioso central y en los órganos hematopoyéticos.

Como conclusión, o más bien a modo de una primera visión del enorme campo que se abre con estos procesos alternativos al grabado tradicional, el desafío queda planteado… El camino de la experimentación , de la investigación de estas técnicas más amables está abierto frente a nosotros. Es nuestra responsabilidad comenzar a transitar esta senda de progreso. ¿Seremos capaces de dar un paso adelante?

Trabajo de investigación .
Taller de Grabado, Prof. Marco Antonio Sepúlveda
Escuela de Bellas Artes de Viña del Mar
Octubre 2007
Virginia Maluk M.


http://www.intaglio.com.ar/materiales.htm
http://www.artbag.dk/www-grafisk-eksperimentarium-dk/modelNy4.html?sprog=spansk
http://www.greenart.com/
http://www.gaseditions.com/
www.uchile.cl/cultura/grabadosvirtuales/apuntes/recetas.html
Autores Consultados :
Paco Mora Peral
Pintor y grabador, Licenciado en Bellas Artes por la Universidad Complutense de Madrid.
Actualmente es coordinador del Área de Grabado no tóxico dentro del Centro Integral del Papel y las Artes del Libro de
Benalúa de Guadix (Granada).


Alfonso Crujera
Profesor de grabado calcográfico en los Talleres de Creación del Museo y Parque Arqueológico. Gáldar. Gran Canaria.
- Imparte cursos de Iniciación en el grabado electrolítico, grabado no tóxico. En el Taller de Grabado del Cabildo de Gran Canaria. Y en el Centro Murciano de Arte Gráfico El Jardinico. Caravaca, Murcia.
Cedric Green .Nace en Africa .Arquitecto, escultor, Grabador .Establecido en Francia.
Henrik Boegh Experimentarium de los grabadores de Copenhague
Marc Zaffron Profesor del Fine Arts Ohlone College, Fremont, California,
Juan Lara Taller de Grabado “Alburquerque 5”. Madrid
Juan Carlos Ramos
Mría Ines Destéfano
Revista grabado y edición

martes, 9 de octubre de 2007

SITIOS DE INTERÉS-GRABADO NO TOXICO

http://www.rafaelgil.com.ar/curric.html RAFAEL GIL - ARGENTINA www.navedelarte.com/estilos/Grabado%20No%20Toxico.htm
www.zacryl.com/teacher_printmaker.html MARK ZAFFRON - SAN FRANCISCO EEUU

jueves, 4 de octubre de 2007

El Grabado y las nuevas tecnologías-hacia un grabado no tóxico

El Grabado menos tóxico.

Creo que es importante cuidar y respetar el medio ambiente y también la salud de quienes trabajamos en grabado. Por ello quiero proponerles este tema de reflexión.
¿Es posible un grabado no tóxico?
¿Como preservamos nuestra salud al exponernos frecuentemente a los ácidos,mordientes, solventes,resinas, etc?
¿Es posible la utilización de matreriales no agresivos?
Es necesario revisar los materiales, los procesos y los productos que usamos en nuestra práctica cotidiana
para ser respetuosos con el medioambiente y menos nocivos para nuestra salud , utilizando materiales no agresivos (tintas al agua, mordientes no tóxicos, ...) que consiguen obras de igual o superior calidad.

He escuchado del grabado por electrólisis, del grabado mediante placas solares llamadas fotopolímeros. Esto es lo que me propongo someter a debate en la mesa redonda el jueves 11 de octubre.
Existen muchas personas como
Keith Howard, Henrik Boegth o Freidhard Keikeben de EEUU y Europa, Paco Molina y Juan Lara de España , María Ines Destefano, de Argentina han investigado y trabajado en este tema.


En la Sagrada familia

Sistema de pesasque usó Gaudi para construir la sSagrada Familia

sábado, 11 de agosto de 2007

Grabados

grabado imppreso en papel super alfa
50x60 cmsMonotipo impreso en papel Steinbach

sábado, 4 de agosto de 2007

Valparaíso

valparaíso-20x25

martes, 10 de julio de 2007

datos de papeles y tintas de grabado

Les adjunto el correo y teléfonos de Espachile , empresa que vende tintas y papeles para grabado
Espachile ltda.
Alonso de Berrios 5962 Peñalolen
276 14 76 / 276 16 66
doris.torres@arjowiggins.cl
www.arjowiggins.com

domingo, 8 de julio de 2007

creando un retrato....sobre un cuadro de Odd Nerdrum

otro estado del retrato: en que se ha trabajado más finamente y se han establecido los focos de luz.

la idea es estudiar la luz y la forma en que se van encadenando los tonos , mas que conseguir el parecido.... cuadro en proceso



miércoles, 13 de junio de 2007

martes, 12 de junio de 2007

sitio desarrollado por SISIB-Universidad de Chile

Comparto con ustedes este sitio que encontré buscando información para la maestría.http://www.uchile.cl/cultura/grabadosvirtuales/vrojas/index.html

técnicas de grabado

1.2.3. La Mezzotinta o Manera Negra
A Ludwig von Siegen, nacido en Holanda en 1609 se atribuye la invención de este procedimiento de grabar, llamado en España "al humo", en Francia antiguamente "arte negro" y más recientemente "a la manera negra". Lo puso en práctica en 1642.
La preparación consiste en granear la plancha que se ha de grabar. Para ello ha de estar bien pulimentada y bruñida y se utiliza una herramienta que, por la función que realiza, se llama graneador; los franceses le dan el nombre "berceau " que significa cuna, por el cuneo que le imprime al granear.
El graneador es de acero, más ancho por abajo que por arriba, muy achaflanado por un lado y ligeramente por el otro y con la parte inferior en línea curva. En el chaflán mayor tiene estrías o dientecillos rectos, muy unidos e iguales, que llegan hasta la parte curva, que es la que trabaja o se apoya sobre la plancha.
La "manera negra", puede también realizarse exponiendo al ácido la superficie de la plancha, cubriendo ésta previamente con resina, y trabajándola luego con rascador, bruñidor y si es necesario, también con viruta fina de acero. La solución de ácido debe ser suave y debe sumergirse la plancha varias veces. Cada vez que se saque la plancha del ácido, habrá que limpiarla con un cepillo y alcohol y cubrirla con resina, de nuevo, antes de repetir el ataque de ácido. El proceso de corrosión se repite hasta lograr que la superficie del metal presente el aspecto granuloso de una lija fina. Es ésta una técnica con la que es factible conseguir una gama muy amplia de tonos grises, difuminados y blancos.
Se emplea para suprimir el grano y para rebajarlo, además del rascador y bruñidor respectivamente, una herramienta biselada por sus dos caras opuestas y de chaflán muy largo en una de ellas, que se afila de plano para que el corte que une las dos sea muy tajante. Con ella, aplicada convenientemente para producir los efectos de supresión y aplanamiento explicados, se logra una gama extensísima de valores, desde el blanco al negro más puros.
El papel en el que se imprima debe ser de pasta fina y suave, y la tinta muy negra y de la mejor calidad.